吳鳥電影 「告訴別人看不見的東西」《一一》

經同事與同學的統計，大多看過《同學》原身的紀錄片《唬爛三小》，都會認為紀錄片比劇情片來得好看，沒看過紀錄片的人，就會覺得劇情片很有趣。我是看過紀錄片的那一派，我也認為紀錄片比劇情片來得好多了。

有許多人說這是一部精采的後設電影，將紀錄片的敘事風格搬到劇情片中，很像美國柯恩兄弟的電影語言。不過因為我也沒看過柯恩兄弟的作品，我只單就一個觀眾的角度來看，而且很多時候，個人喜好總是站在大多數的評斷標準上。

重複台詞，笑梗被稀釋

先回到《唬爛三小》上，那時候在金馬影展看完後聽了映後座談，導演說雖然是前身，但劇情片會完全地拆解、組合成新的東西。然而這便成為了我在觀看《同學》時困惑的點之一：台詞幾乎一樣。在紀錄片看到的笑點只屬於紀錄片的，將從真實的人口中說出的話，搬到劇情片上後，演員演得再好，也肯定比不上真人講出的口氣與語感，這真的是實實在在的硬傷，難以避免。若不想拿劇情片與紀錄片比較，還是會建議，如實地將劇情片整個打掉重練。

前段過於冗長

我不太明白，前段開場講了之前票房亮眼，買了重機的故事，而且這一段真的占了很多時間，實在不太了解到底意義何在？若是要拿來定調此部電影的風格，不知道導演曾經的作品，可能會產生負面的先入為主的觀感，去看之後的故事。

導演的口白與出現

這個部分也是我較無法理解的。依邏輯來看，導演只跟鄭人碩的角色對話，原本在想，這個對話是否就是這角色的os？那為什麼只有這位角色有os，其他沒有呢？難道施名帥的角色不需要有嗎？接著，導演在後面跑入鏡頭，踢了施名帥一腳，這......好，已超出我的理解範圍。其實對於我不了解的事，是一次知道自己不足的好時機，這樣的敘事方式我可能需要去找相似的電影來看才能理出頭緒。只是以目前的邏輯來說，很多地方行不通，啊堯導演的口白甚至在這部電影裡，竟讓我覺得是一種干擾。（大佛普拉斯那一年，我覺得很有特色的）

多線故事破碎，缺乏有力的核心精神

其實每個同學的故事分開來看，各個都可以成為很好的短片，但合併在一起時，卻總覺得故事進行得很混亂，很多事情的衝突發生了卻放任在一邊、又或是十分常見的脈絡。像是施名帥偷吃被老婆發現，但後來不知怎麼地就幫忙他拉票、嗆小三；因為脾氣關係，沒有符合「加班制度」苦苦無法升官的鄭人碩，不僅衝突沒有被拉大，衝突的原因(加班升官)也十分地平凡。

而若要貫徹《唬爛》裡，整天在自在軒泡茶唬爛的精神，這部電影延伸到「40歲也一事無成」，也沒有把精神傳遞出來：他們的聚會總是讓人感到來去匆匆，說個 兩句話、到閉結紙扎的家裡也只是酸言酸語兩句。大多時間並沒有在這個桌上喝紅茶打屁度過，四個同學像是各過各的，偶而遇到才坐下來的感覺。因此，我想這是否想延續紀錄片的精神，但整個敘事結構都沒有依據劇情片而轉變得更貼切一點呢？

角色討喜、仍有驚豔的橋段

不過總歸來說，這部電影裡的演員我還是很愛，且細看角色其實都是討喜的。比如我很肯定納豆那個邊走邊哭的部分，很真實很悲傷；我也肯定閉結無法與這麼懂他的女人長相廝守，也是種命運的捉弄；安排鄭人碩提著公事包跳進河裡，也是很有詩意的橋段；甚至讓陳以文延續流氓官員氣質，有事就到廁所橋的設計，也讓人佩服。不過，若這次電影少了這些吸睛的演員，到底還剩下什麼呢？

劇照來源：雅虎奇摩電影