今年的金馬影展雖然看的不多，但《搬家》是相米慎二導演作品裡我最喜歡的一部，也可以說是這次觀影下來最喜歡的一部。
《搬家》是相米慎二較後期的作品，與《颱風俱樂部》相比，可以看的出來敘事比較流暢而沉穩，步調不疾不徐，但節奏掌握得很精準，該爆裂之處運用鏡頭安排拉開張力，該帶出孩子的成長過程，也十分細膩溫暖，完全就是一部教科書的電影。以下用不同角度來記錄觀看所感，或許更能呈現這部電影的成熟與精巧。
深深刻在我心的鏡頭
開場鏡頭將三人框住的擁擠感，加上三角到不行的墨綠色餐桌，顯得這三人的家庭關係那麼擁擠、不安且尖銳，直接道出後續的發展。（到底誰家的桌子長這樣，但如果買得到，我很想買一張XD）而坐在飯桌中央、鏡頭中間的小女孩，即是本片的主角，也是父母拉扯下的受害者……單單一顆開場鏡頭就包含了許多訊息。
再來就是一場非常重的浴室戲，重點角色不時游移在媽媽、爸爸，最後到小蓮身上。這場戲的場面調度也十分驚人，母親在屋內通過每扇門，小蓮在其中閃躲後躲進浴室，這一連串的抓與躲極為流暢且真實，勾起了每個大人小時候想閃躲打罵的記憶。尤其母親在擔心小蓮也極度憤怒前夫下，不惜被碎玻璃割傷手，也要衝破廁所門，因此手滿是血地出現在小蓮眼前那顆鏡頭，不僅嚇到了小蓮，也嚇到了眼前的觀眾，但隨即蔓延出來的情緒，是作為妻子、母親與她自己的掙扎，如此複雜的心情。
畫面對切一分為二，左半邊是小蓮望著房外的父親，右邊是關心著小孩但沒有勇氣主動說任何一句話。最後鏡頭移動到房外走道，讓父親在左邊一大半，右邊只小小地出現小蓮房間的窗戶，只見小蓮遞出咬的破爛老舊的長頸鹿娃娃，父親伸手卻沒有接到，娃娃與父女之間的關係又再度墜樓。
雖然歷經數次的爭吵與失望，小蓮仍不放棄，因此她跑到父親工作大樓附近的電話亭打給父親，父親為了保持距離而欺騙自己的女兒在開會，鏡頭呈現斜對角的畫面，左上半部是小蓮站在陽光底下的電話亭裡，又下半部是父親窩在光線較不足的辦公空間裡，一光一暗呈現了孩童純真的懇求與大人疏離的世界，也與上次的房間戲做出了對比。直到父親發現小蓮話筒傳來的環境音與自己周邊的一樣，才知道自己的謊言早已被發現。
再來我讓我心痛的鏡頭，就屬這顆了：小蓮父母分居的消息在學校漸漸傳開，在實驗教室裡，小蓮將酒精的心蕊點火，這是一個明顯卻不造作的伏筆，接著因眾人的爭吵使得小蓮的情緒跟著火苗一起失火後，接著一顆小蓮躺在保健室的特寫鏡頭，噙著淚水，視線卻越過鏡頭後面，看相更遠的地方，或者什麼也不看。這場表演太絕了，而這個情節還在故事的很前面，但在這裡我就想頒給她最佳女主角了。
（發現心得過長，分成上下兩篇，未完待續……）
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