夢醒後的選擇：《怪胎》愛情裡更多的是，反覆確認的強迫症 @ 吳鳥電影「告訴別人看不見的東西」《一一》

「該結束了嗎？在我做一切傷害他之前。」

疫情稍微舒緩後，台灣許多新片也開始連番上陣，國片裡頭就屬《怪胎》的風格最吸睛。《怪胎》中段之前是很精采的爆笑喜劇，中間之後的一大手法，總讓我想到之前看過的電影《有一天》。

《有一天》為侯季然導演的作品，女主角剛好也是謝欣穎飾演，裡頭最令人反覆思考的，是當你夢到一個預知夢，且現實生活中就照著夢境走向一樣發展時，你，還會做一樣的選擇嗎？而在看《怪胎》的時候，導演運用夢境的操作，也實在讓我不斷地回想起《有一天》裡的謝欣穎的選擇。

奠定電影風格的重要鏡頭

回到《怪胎》，先談前面的第一顆鏡頭是張少懷演的醫生，透過停車這件事情，來滿足觀眾對於強迫症患者的內心世界的想像。要讓「常人」想理解怪胎的怪，就要讓這個怪，怪得可愛，因此這場戲作為開頭是十分重要的，因為它奠定了後面的故事走向，更為兩位主要角色性格鋪陳，這樣可愛的方式雖然不及「先讓英雄救貓咪」的極致效果，但至少能給予觀眾一種輕鬆歡樂的感覺，讓他們先願意走進強迫症患者的世界裡。等到一起跟著主角們笑了上半場後，寓意才開始慢慢地顯現出來。

友人說，張少懷飾演出來的症狀不能算是強迫症，因為強迫症是需要反覆去確認，已經確認過的事實。也就是說，如果要從停車這件事上表現出強迫症狀，應該是延伸後面的鏡頭：「當醫生停好間隔33.3公分的距離後上樓，到家門後再返回停車場再次確認間隔、再上樓、再下樓到停車場確認。」後面這個反覆確認的行為，才能表現出強迫症狀。

所以反覆洗手是強迫，反覆日行一偷也是強迫。看著被改變的愛情、漸漸遠離自己的愛人，縱使確認過好多次，仍反覆地持續確認著：「一切都不會改變的、一切都不會改變的、一切都不會改變的⋯⋯」

因此，每個人在愛情裡都是怪胎。

加入夢境元素，讓真實與想像結為一體

中後段傑出的一手，勢必是透過陳靜吞安眠藥後，如夢境般的輪迴，故事回到了打勾勾承諾的隔一天，這一次，OCD消失的人換成了陳靜，她在趕著窗戶上的壁虎時，開始了後面重複而殘忍的過程：愈來愈常出去採買、上班、認識新對象、因為對對方有愧疚而沒有分手、謊言被戳破的當下離開這個家或是被留下⋯⋯，當她看著這即將發生的一切，到底該選擇現在就離開，還是要再繼續走走看，重新再確認一次？

利用夢境手法的電影有很多，正如我一開頭提到的那部電影也是（還有上一次的今敏大師也十分擅長用夢境說故事），而《怪胎》也是一部能純熟利用夢境轉場的電影，透過陳靜吞下安眠藥自殺後，畫面是她靜靜地沉下去，四周是混亂的雜物：口罩、藥物等，但之後似乎是同一時間，陳柏青在浴室發瘋地說著：「一切都不會改變的、一切都不會改變的......」還有停不下來，洗手洗到出血的雙手。但到這裡陳靜醒過來了，時間回到陳柏青OCD好的那天，許下承諾的隔天。

陳柏青好的時候看到的是鳥，陳靜看到的是壁虎，據說有去映後場的，導演說壁虎有特別意義。不過我們先不用管這個，而是這兩種生物對兩人來說，是一種陌生的存在，在他們小世界之外生活著，因為他們平時只關照自己的心靈與生活，但直到他們開始對自己之外的事物感興趣時，確實是一個很好表現OCD突然沒了的方式。

接著角色的位置開始對調，彷彿如輪迴般重演一遍悲劇。這一個劇情的鋪排，實在是回頭驗證了莎士比亞著名作品《哈姆雷特》的悲劇理念。夢醒後的陳靜思考著未來可能再度發生的一切，是重新驗證了預言（在這裡可以假設是夢境）的想像，而就算陳靜自問：「該結束了嗎？在我做一切傷害他的事之前。」她是否也會再度走一回？（若照著此片的梗概「愛情裡每個人都是怪胎、每個人都有強迫症」的話，確實會再輪迴一遍。）

在真實與想像中加入的夢境元素，實在讓人無法真的確認，陳靜是否真的自殺了？有可能陳柏青的病情從來沒有好轉過，陳柏青的出軌只流於陳靜的擔心裡頭，而這份擔心竟化為一場漫長的噩夢。當陳靜夢醒後，發現自己的處境與夢中對調時，她才開始想像自己出軌的版本。所以若照這樣的解釋，其實一切都是未知的。這齣戲沒有說破當強迫症患者變回「正常人」時，就要面臨感情的破碎，更沒有偏頗立場去抨擊那個變心的人。