吳鳥電影 「告訴別人看不見的東西」《一一》

「我不想讓兒子知道這些事情。」

香港電影《叔．叔》男主角雙料入圍金馬，可以看到香港演員與台灣演員共同飆戲，其實是很過癮的。袁富華從去年的《翠絲》到今年的《叔．叔》，雖同是同性戀的角色，但處境卻完全不同。

走入家庭的兩個男人，幾十年的壓抑之後，終於重新思考追求愛情的可能，但，過去的保守年代與對家庭的責任感，使兩人要面對外界異樣眼光，比現代年輕人更加困難，他們不只是害怕外界，更加擔心那個幾十年伴在身邊的妻子如何看他，他們的兒子、女兒又要如何重新定義眼前這位父親？

婚宴，呈現與其他父親並無差別的嫁女兒心情

情節特意安排的婚宴場景，更有意加深了家庭所象徵的束縛，但同時卻也表現出家庭的一絲溫暖。比如看著女兒出嫁，為她設想、打理好將來的父親「柏」。這樣一個做父親的感受，不管本身是否願意走入異性戀婚姻，對於兒女的情感是不變的。或者是情感更往下延伸，兩人彼此都有個疼愛著的孫女，都在在證明了同性戀與孩子的相處太大不同，只有面對伴侶的情感不是真摯的，又或者是說，不是愛情，但是幾十年的家人情感還是有的。縱使無愛，生活上的默契與細微的觀察卻是具備的，比如婚宴結束後，兩人握手所說的話，老婆一瞥眼的無語，便已稍微察覺，但她不說破，這麼多年來，她可能也已看過老公埋藏好好的那一只鐵盒。

三溫暖的餐桌上，夢幻的追求與想像

三溫暖可能是此片中最有人性的地方，他們可以暫時調離現實生活，不管將來，只處理當下的情感。這樣的情感更推演到餐桌上一對對幸福的模樣，那是多少人的嚮往，但走出這個地方後雙方又會是如何呢？於是情節的安排也有了從三溫暖走到「海」的家裡，這才是真正把兩人拉回現實。然而不僅如此，兩人還得面對老去的無措，此時迸出來入住便等同於出櫃的「同志養老院」，更是一次刀割的傷害，誰願意做那位挺身而出發聲的人？一位貌似無妻兒的男人這麼做了。那麼若是今日沒有老婆也沒有孩子的情況下，他們還有勇氣出櫃嗎？

老去之後便是死亡，在不多的時光、多數人難以說出口的性向認同，竟讓彼此都有下輩子再相見的荒謬想法：教會信奉基督教的動機，都是為了死後世界的重逢，以及下輩子的姻緣。然而此生不在一起，怎能保證下輩子能真的在一起呢？

教會

最後一顆鏡頭，是退休司機柏，獨自一人在空蕩蕩的教會裡，不知是否能找到那個他。

此時的畫面氛圍，更有如白先勇一書《孽子》裡的「青春鳥」意象，埋藏已久的年少戀人爽快地丟入垃圾桶，晚年情同意合的戀人不在身邊，一樣的錯過、一樣的獨身，最後只能感嘆那青春鳥早已消逝。

本文劇照皆來自金馬影展官方網站