《我只是個計程車司機》那些逃出來通風報信的人 @ 吳鳥電影「告訴別人看不見的東西」《一一》

成功逃出來報信的人背後，有更多逃不出來報信的人。

今年受到十分關注、由歷史事件改編的韓國電影《我只是個計程車司機》，除了掌握商業元素，在激烈追求民主化過程的同時，也使人處處感受電影中寶貴的動人時刻。

歷史即是此時此刻，在眼前、在腳下，就在我們觀看歷史的同時，仍然有新的歷史產生，有的不幸被埋沒，便無法成為歷史，因為不被發現也不會有被記得的命運，而這個念頭正是驅使電影中所有角色的意志。我們為的是什麼？不就是那股不平嗎？為什麼本應該保護我們的人卻反過頭來取我們性命？掌握最高權力的人可以多麼腐朽......這些待在任何國家的人民或許都能了解一二，像是對於二二八事件記憶的臺灣有著很深的帶入感，但我們很少正視歷史，於是這部電影就是要來帶給我們衝擊與影響的。

主角計程車司機（化名金四福）是一個被動的角色設定，這跟其他電影中的主動角色比較起來，算是特別了一點，但這個角色卻極像是不待在「光州事件」裡大部分國民的樣子，只因為沒有接收到「正確的媒體訊息」，於是我們開始期待主角從未知到已知的過程走去，劇情發展也正是如此。在處處能料到的情節時，又是如何做出意料之外的細節以及震撼力，才是此部電影厲害的地方。

進入危險之地光州，我們當然希望角色們安然無恙，心中卻又不可避免地期望「衝突」的產生，然而這部電影實在沒有在怕的，他讓主要角色正面迎戰便衣軍官的襲擊、追趕，卻又因為之前埋好「光州計程車司機們」的伏筆幾次解救、化解危機，但也更諷刺著良善人民白白忍受政府的侵奪。擔心著女兒的金四福，卻掙扎於不忍放下人民的良善與外國記者的堅持，那句刻在海報上經典的對白：「女兒對不起，這裡有事必須要完成，有個人我一定要載回來……」以及那個逆轉方向盤的雙手才是改寫歷史的第一步，更可以說是讓光州事件被看見的第一步。這裡，就是主角真正從一個被動的位子上升到主動的重要情節，也能從這場戲看見影帝的精湛演技。