吳鳥電影 「告訴別人看不見的東西」《一一》

有騙局，也有真相

韓國知名導演朴贊郁在2016年執導一部懸疑心理電影《下女的誘惑》，畫面更是挑戰觀眾的感官，其劇情架構一波接著一波起，詭譎多端的算計背後仍有算計，精妙的人物設定與時代連結也讓情節更加動人，不斷重複的對白由相異的角色口中說出，不由得讚嘆導演與編劇的細心鋪排，而其中兩位主要女演員及反派角色皆有精湛演出。

電影開頭很漂亮，是一群各種年齡的女性聚集在一個屋簷下的女性圖像，天又逢雨，一位年輕女子哭哭啼啼要離開到某處，另一位像是她的媽媽痛心地說應該是由她去，但最後還是讓那位青春女子離開了，看到這裡還以為可能是慰安婦的故事一角。只見青春女子到了一戶深藏在深山裡的幽靜住所，看見一棟日本帝國主義下的日式建築，裡面的貴族公主正是她要服侍的對象，這裡才表現出她的身分：下女。進到這華麗而空洞的空間中，依然可見導演一一書寫女性的掙扎與求生，比如工紙秀子早逝的母親，上吊自盡的姨媽，下女家那些老幼婦孺，或是秀子小時候在一旁欺凌的韓國老下女。

而其中還有一個小細節可以細談，下女被貴族家的老管家命名為珠子，讓我聯想到《神隱少女》裡的千尋被取為小千，一樣都是被替換名字，但在這部電影裡的意義可不只如此，其姓名與國家認同可類比，因為日本帝國主義，也就是韓國被殖民時期，連自我身分也被抽換，把名字改成什麼「子」，好像自己就不那麼悲慘，或者乾脆認為自己就是個日本人好了，依靠時代來做壞事的，這一點也就是公主秀子的姨父，聲稱自己愛好日文藏書，卻意圖於妙齡女子之身，以及其背後龐大的遺產，而他定時開設的朗讀會終究只是滿足自我慾望的一群男人，還能圖謀「古董」的翻倍價值，看似喜愛書籍，骨子裡卻更是個嗜血的商人。

而與這位姨父背離，可愛的秀子堅持說韓文，她杜絕以日文當作高貴來包裝，其實中心早就腐朽不堪，如毒蛇般無知。

正要開始同情這位下女時，下一顆鏡頭卻又反轉我們的想像，以這位下女的旁白轉述，她其實是一位小偷，本名根本沒有珠字，而是南淑姬，更簡單的來說他們是有計畫性的小偷集團，所以她來這遭是有目的，公主是她的其中一筆交易，但後來卻又有千迴百轉的情感關聯，故事沒那麼輕易就完結，若想知道後來發生什麼事，請繼續看下去。

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