台劇新指標：《我們與惡的距離》EP01-02 「解決傷害的方法是善後與預防。」 @ 吳鳥電影「告訴別人看不見的東西」《一一》

「解決傷害的方法是善後與預防。」

在無差別殺人、精神病患被妖魔化等事件後，就一直很想知道這些事情的整個脈絡，但這些案件發生後卻沒有真正被探討、被追蹤，人們又容易被下一則聳動的新聞吸引目光，漸漸遺忘之前的社會案件，於是事情沒有尋到根源解決，讓錯誤重蹈覆轍地一再發生。當我一聽到呂蒔媛所編的《我們與惡的距離》這部戲劇要在公視播出時，便一直期待到星期天晚上播出。

「我是被害者家屬。」--善與惡的對立？

在第一集：受害者中，劇情很迅速地讓所有角色登場，每個角色非常鮮明的性格與處境也很快地被觀眾了解，做了一個漂亮的開場。時間軸設定在無差別殺人的加害者李曉明已被判決死刑定讞，飾演王赦律師的吳慷仁正為死刑犯辯護，並被受害家屬潑糞。王赦律師想與網路先驅報創辦人劉昭國(溫昇豪飾)合作，希望能透過這起事件追溯更深遠的原因，劉昭國雖說出：「解決傷害的方法是善後與預防。」他理性上理解，但感性上他則一直反覆強調：「我是被害者家屬。」這個想法也是所有受害者家屬第一個反應：「殺人犯就是要被判死刑，還在等什麼？」這個想法看似非常正確，然而草草了事只是當下洩恨，或被執政者拿來利用彰顯自己的政績，卻解決不了根源，你永遠不知道下一個無差別殺人的人在哪裡，何時再一次出現造成社會恐慌。

當然若要繼續探討下去可能就要講到要不要廢死的議題上，但若是針對這事件來說，其實我們所要知道的就是真相罷了。這也讓我想到當初有被提到的台灣最年輕的死刑犯：湯英伸事件，後來有被改編拍成公視學生劇展《自由人》，劇情是揣摩如果湯英伸當時沒有被判死刑的話，出獄之後會發生什麼事情，有興趣的朋友可以去找來看。會提到這個事件，只是想說，這麼多年過去了，還是有許多人不太重視事件背後的成因，只看結果，於是當事件一再地發生，我們依舊沒有在其中學到什麼，只增加了對彼此的仇恨。

「頭條新聞是讓觀眾進場。」--了解媒體假新聞的成因

無差別殺人事件在母親節後發生，這點設計很好，可以更凸顯宋喬安內心衝突，更讓許多受害者家屬每每在這個節日時，不斷想起逝去的小孩感到悲傷，無法好好過母親節，從這一點來看便可以猜想，李曉明或許十分痛恨自己的父母。賈靜雯飾演品味新聞台主管/總裁，在第一集、與第二集：母親節中把嚴厲又超級有氣場的角色駕馭得很好，看她雖兇狠又負責的樣子真是過癮。透過劇情發展就會知道，她是無差別殺人事件的受害者家屬，冰冷的外在是她的武裝色。這個角色非常辛苦，身為妻子與母親，卻與丈夫、女兒總是互動冰冷，在職場上與同事相處對立(洪都拉斯居然說出總裁快要裁光人的雙關笑話)，因工作關係她必須要站在第一線接觸、處理新聞，要在編輯檯上表持冷靜，才能下出客觀的指導棋，這些都是她的衝突點，也是此劇非常大的看點。

《我們與惡的距離》團隊投入非常大的努力，再加上編劇多次田調整理才能寫出如此寫實的新聞後台現況(比如三民台 )，每次看後台調度新聞的播出細節，就會覺得相當緊湊好看。而新聞本身要好看也必須如此，如果標題不下的聳動，就不會有觀眾買單，記者、主播們便無法傳達重要訊息。當別台想搶收視率而跟播尚未證實的消息，許多也為了想維持自己的收視率而跟進，結果消息被證實是錯誤的時候，民眾又會反過頭來覺得媒體記者都不做功課，製造假新聞與恐慌。但這件事情其實就是一體兩面存在的，謾罵那些農場標題很垃圾，卻偏偏就是要點進去看，還要留言酸一下才甘願，然而點擊率/收視率已達成，難怪會不斷惡性循環下去。

「不要挑戰人性。」--被妖魔化的嫌犯家屬與精神病患者

因為哥哥是殺人犯而不敢透露自己有兄弟姊妹的李大芝，怕被主管宋喬安發現之前先遞出辭呈，她的父母因為輿論承受了非常沉重的壓力，店開不了，人生幾乎也無法正常過下去。當眾人都認為殺人犯的家屬沒有好好管教小孩才會這樣，或認為他們也都是十惡不赦時，事實上也並非如此。李大芝的房東應思悅(曾沛慈飾)的弟弟因工作關係，精神方面變得不穩定，為了證明自己可以正常工作、拍片，而間接挾持了幼稚園小孩當作拍片對象，卻造成另一起恐慌事件(也因治療精神疾病的單位進駐在幼稚園附近而被混唯一談)，我有預期，應思悅曾說這五年不管發生什麼事都要好好繼續經營店面這件事，可能會面臨像李大芝父母那樣的慘狀。

這兩件事的鋪陳，都是要讓觀眾站在更客觀的角度去思考，不要讓憤怒遮住眼睛與心。當王律師對李曉明說：「我不希望你被妖魔化。」其實也是對鏡頭前的觀眾喊話，我們都是組成社會的一份子，我們都有義務去試著理解社會的現象與狀況。很高興能在公視看到這齣大戲，無論是劇本、演員、製作上都有高水準的表現，更重要是，這個團隊在探討很多人不敢去碰觸，卻相當重要的議題，這件事情對台灣社會、對媒體、對假消息成因等都非常非常重要。