吳鳥電影 「告訴別人看不見的東西」《一一》

穿越古今的懸疑推理劇，細緻情感令人念念不忘

年假宜追劇，看了這麼多連續殺人與穿越元素的電影與戲劇，觀看《隧道》時依然發現許多驚喜。看著看著，當自己越來越喜歡這些角色後，所要面臨的是劇終時刻(也是收假時刻)，戲劇完結若感到空虛、意猶未盡，這齣戲劇就算是成功了，這大概是我看完《隧道》後所能表達的、最真摯的心得。

《隧道》因改編韓國懸案之一：京畿道華城連續殺人案，或許可能與《信號》某些橋段重疊，但劇情發展的細節與效果截然不同，除了主角真正體驗穿越，還有便是強調角色們與周遭的人情相處。比如光浩與後輩(30年後的未來還當上班長)的情感，比如警察與受害家屬的互動與心情：光浩當年要去通知善載的爸爸，老婆的死訊時情感刻劃，以及十分深入地剖析犯罪者心理等，或是原先以為的殺人犯其實是當年連環殺人事件中的目擊者，乃至後來成為模倣犯。此外，編劇特意建構一位十分了解犯罪心理的女性角色申教授，在與其他警察對話中也一再提出父權社會下隱約的「厭女」，於是，讓看似只繞著連環殺人案的主旨來說的單調故事線，卻在16集不算短的時間裡，不斷展開新的角度，能做到每一集都好看的火侯，是非常厲害的功力。

「被騙了幾百遍還是要去的就是警察，不管是以前還是現在都一樣！」

在未踏入《隧道》坑之前總會想著，為什麼韓劇總要用「穿越」梗，難道不穿越就演不下去了嗎？答案或許是的，想想當初看的韓國電影《殺人回憶》，苦苦搜查的在警察直到不當警察的多年後，隨意繞去當時的命案現場，好像產生什麼頭緒卻什麼都做不了的表情，至今難忘。電影有所謂寫實的部分，所以導演選擇這樣非常真實的方式控訴，然而戲劇可以打破這樣殘酷現實。

戲劇需要更大的戲劇張力支撐，所以後悔的事情可以扭轉，可以重頭來過。穿越之必要，乃在於彌補過去科學證據不足情況下無法捕到兇手的遺憾；穿越之必要，乃在於提醒未來，無論身在何時何處，警察的職責就是救人，並不是為了顯百自己多了解兇手而下意識犧牲更多受害者。就算劇中只穿越了三次，但讓光浩來到未來是有意義的，他勢必得在那個當下穿越，否則在過去他就只能這樣看著案件過追溯期，後人也因找不到上頭刻意燒毀的資料而逐漸遺忘（比如善載壓根沒聽說過關於他母親遇害的事情），傷痛就這樣被放置在黑暗深處爛掉。所以，透過穿越時空繼續徹查案件，可以說是人們的一種寄盼。

然而毫無頭緒的穿越只會讓劇情顯得單薄，編劇賦予光浩穿越的機會乃在於一種「扭轉」的機制：只有在追捕那位真兇時，並加上充滿隱喻的背景「隧道」，才能真正扭轉時空，在特定的人物、事件交疊在一起時，某種未知才會出現。這也是加強戲劇張力的元素之一。

「有種讓人忍不住笑出聲來的，刺激感。」

觀看《隧道》雖然十分燒腦，但卻不覺得特別難耐沉重的原因之一，乃在於角色們時不時為我們分析、補充嫌疑犯的犯罪心理。比如劇中穿插女主角申教授上課的橋段，帶領學生一同了解犯罪心理，觀眾其實就是那些學生，申教授還提到一件非常重要的事情：犯人不是突然變成犯人，她還以高更畫作「存在的根源」 來表達這個觀念，每個兇手都有一個開始，並隨著時間熟練其殺人步驟，也會因為某些突發事件改變殺人手法，這個細節我覺得編劇寫得非常好。當然這些犯罪心理也能用於抓到犯人時的審問，如何讓犯人認罪，此時台詞非常重要但也很難寫，能找出聰明過人的菁英真兇(反社會人格)與模倣犯的關聯，以及分析犯人刻意尋找穿絲襪與短裙的受害者行兇，寫出「其實你是想反覆殺死你母親」這樣的台詞，真的非常厲害，於是只能朝著「一旦開始了就無法停止」的追劇之路。

還有另一個安排是轉換敘事觀點，在第九集片尾中主角們苦苦尋找嫌疑犯時，編劇更為觀眾們揭發一位非常靠近幾位主人公身邊的嫌疑犯，直接讓我頭皮發麻雞皮疙瘩，不是因為完全猜不到，正是因為相信這位亦正亦邪的角色，所以公開真相後反而有種被背叛的感覺，於是這位公器私用、始終帶有一絲邪門眼神的角色，更增添了此劇的精彩度。然而我也跟著擔心，後續還有七集的長度，這麼早揭曉謎底，不怕後面爛尾嗎？還好沒有，謝天謝地。

演員選角大加分

選角相似度可以看這篇：

https://www.ptt.cc/bbs/KoreaDrama/M.1498566102.A.BBB.html

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