「我們不是壞人。」
剛上映後的隔天就等不及去看了《無聲》，最近幾個月上映的國片品質都好高，幾乎每一部預告片一出都很想去看。不過後來看到導演跟演員到各平台宣傳時，才知道之前台北電影節的版本跟上映的版本不同，修改的幅度不算少。後來爬文發現有人寫到其中一個細節差異是：北影結尾是拿著外套蓋頭；上映的結尾是停留在寶地一臉邪氣，邊拿著外套的當下（就是還沒蓋下去）。這兩個斷點其實便已有了全然不同的觀影感受。（希望導演之後能釋出修改前的版本）
會知道柯貞年導演是從植劇場《天黑請閉眼》開始，那時候就很想找曾經拍過的短片《溺境》（讓我想到童年溺境這個心理學）、《無名馬》來看，那種抑鬱冷調的懸疑風格，並將敘事觀點放在小孩子身上的角度，讓我很感興趣，且又是難得一見的作品成熟度很高的女導演。我想以後他的新作品，我都會關注。另外當然是為了劉冠廷去看，他今年分別在3部電影裡擔任完全截然不同的角色，被菜頭給震懾住的觀眾，真的不該錯過他任何的演出。下一部是《同學麥娜絲》，to be continued。
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無敵精采的演員表現
這部電影第一個最讓我讚嘆的是年輕演員的演技，總是讚嘆韓國演員年輕又會演的朋友照過來，這裡就有兩枚十幾歲的台灣少年少女演技超群（一位當時14歲、另一外18歲），當然韓國飄洋過海來的金玄彬還是太讓人佩服了。我認為男主角張誠（劉子銓 飾）的名場面其中一個是以聾人的說話方式，一個字一個字努力地講出：「我們不是壞人。」如此真摯的表演讓人心疼他是否無法下戲。不過更讓人擔心的是女主角貝貝（陳妍霏 飾），她厲害的地方是可以將從遭受性暴力有苦難言、無法伸冤之後，接著強迫自己忍耐性暴力，並還能開朗大笑地面對男主角、其他人，她的痛苦是串聯整部電影的，她一笑，每個人的心就更痛更酸。
當然，飾演小光的金玄彬入圍金馬男配真的當之無愧，他的每個動作、表情都讓人印象深刻（被老師質問調查時露出的第一眼皮笑肉不笑的表情，堪稱絕了），甚至他在天台戲短短幾分鐘，所呈現出複雜難以承受的情緒，皆有傑出的表現。
音效細節做得好足
《無聲》另一點讓人無法不注意的，就是聲音，與片名相互拉扯，讓劇情顯得更有張力。雖然不是專業的，但覺得音效真的有特別被處理過，當某些橋段很安靜的時候，小小細節的小聲響真的可以聽到，比如會有一些「噓！」的聲音，甚至聽人說話的聲音、聾人只能依靠喉嚨發音的聲音，都有被特別放大、更立體的效果。承載情緒的音效設計，讓電影在有聲與無聲之間，相互交錯而建立出獨有的美感。
適合在大螢幕觀看的滿滿畫面感
其實就畫面來說，我認為手語這件事情實在非常需要進戲院去看，之前聽訪談時有發現，手語有分文字型的手語，以及畫面型的手語，比如丟臉，手勢就是右手在右臉頰往下來，作勢往旁邊丟棄的動作，可愛又能帶出個人情緒。但當這個適合放在大螢幕展現的元素發生在小光身上，竟更有加乘的效果，他的「我們只是在玩」、「一起玩」，兩雙手的手指在腦袋旁擺動的樣子，竟可以變得如此可怕。（不過這也是歸功於他演的好啦）更甚至讓我覺得實在實在太過入骨的畫面，就是小光逼迫張誠要與寶弟一起玩，這樣他就會確保貝貝不會再被欺負。他對張誠比出口交的動作，那畫面十分直接地讓我再次嚇了一大跳。
這部電影就是時常會讓人有雞皮疙瘩的感受，這兩天透過爬PTT，才把當時觀看的片段一一找回來。是的，我要讚嘆此片剪接水準之高，流暢又富有張力，其中一幕透過手語與聾人學生交談的聽人老師大軍（劉冠廷 飾），在不斷調查、詢問多位學生暴力事件的同時，大軍在塗塗改改的黑板上，遲疑地寫下性暴力事件數量時，實在讓我有種毛骨悚然的感覺。然而暴力發生的地點，也是依靠美術的巧手與想像力，呈現出十分自然的場景，變成學生永遠無法醒來的夢靨。
其實事件發生在宿舍也就算了，因為宿舍本身其實包含了一種詭譎感，夜晚的來襲少了視覺，讓原本少了聽覺的孩子，更深處無人知曉的壓迫感裡。然而公車這個地點選得極妙，在那上下搖晃（視覺）且吵雜（聽覺）的公車上，正不斷地發生暴力事件，在不到兩公尺遠的座位上，聾人因生理因素無法聽到，但更多人選擇視而不見。
最後還是得讚一下收得漂亮的結局，寶弟詭譎的眼神若是忌妒眼前一片開朗而自己仍然在原地，那麼即將把外套高高舉起，瞄向熟睡無害的男同學臉龐，難道不是想再繼續複製「惡」的權力嗎？就如同聞天祥影評人在金馬會客室提到的，有人將暴力這件事埋在心底，成為深刻的印記，有人卻深深受此吸引。在柯貞年的電影裡，人無論是大人或是小孩，都是複雜的，惡的源頭那麼多元難解，也永無止境。
圖片來源於雅虎奇摩電影
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